《当代电影》| 奔赴星际的克里斯托弗·诺兰
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人物研究


《当代电影》| 奔赴星际的克里斯托弗·诺兰

作者:[ 美] 马洛·斯特恩

责任编辑:刘桂清

版权:《当代电影》杂志社

来源:《当代电影》2017年第1期

《当代电影》| 奔赴星际的克里斯托弗·诺兰

文章节选

《当代电影》| 奔赴星际的克里斯托弗·诺兰

克里斯托弗·诺兰是当今好莱坞最有影响力、最不愿妥协的电影制作人,他用独立制片的独创性精神和新颖的奇思妙想充实了他的恢弘巨制。他用暗含惊悚的《记忆碎片》挑战传统的叙事手法,他用黑暗、疯狂的《蝙蝠侠》三部曲开启了超级英雄电影的革命,并将超级英雄类电影提升至流行艺术的高度。这次访谈是围绕克里斯托弗·诺兰的“原生态”叙事的一些方面进行的,比如关于《星际穿越》,关于本·阿弗莱克的《蝙蝠侠》,以及人类的未来……其中,访谈者向克里斯托弗·诺兰询问了他作为有预见性的电影制作人对人类将面临的最大威胁的态度,还谈到了他的科幻史诗巨作,以及为什么他会如此的诚惶诚恐,以至于竟然不敢去执导一部“星战”电影的原因。《星际穿越》是一部用IMAX 70mm 胶片拍摄的星际冒险故事,往往会被人们看作是《记忆碎片》三部曲中的第三部影片,是一次对人生无常和死亡命运的探究。《星际穿越》的故事背景设定在未来。不久之后,当人类退回到简单的农耕社会,玉米成为了唯一能耕种的农作物,而人类的末日也即将到来。库柏(马修·麦康纳饰演),一位前宇航员挺身而出,领导了一次太空航行任务,即穿越虫洞到一个类似银河系的星系中去寻找一个适合居住、可供移民的星球。然而,做出这一选择的代价是,他不得不与自己的儿女生离死别。在《每日野兽》新闻网站的记者马洛·斯恩特与克里斯托弗·诺兰进行的这次话题宽泛的访谈中,谈到了诺兰获得灵感的方式,掌控一部“星战”或“邦德”电影思想的方式,以及诺兰如何创作他最富野心的影片等等。


马洛·斯特恩(以下简称斯特恩):我观看《星际穿越》时想到的第一件事,是您的第一部影片《蚁蛉》,那部影片也涉及到了复杂的空间次元。是什么样的原因让您对内部空间的次元如此着迷呢?


克里斯托弗·诺兰(以下简称诺兰):复杂的空间次元或许在电影中非比寻常,但在其他媒体中早已得到了很好的构建。我对于埃舍尔的空间错觉、以及艺术和科学之间、艺术和数学之间所涉及的有趣的关联和模糊的边界等问题很感兴趣,并从中得到了创作电影时的启发和鼓舞。我想是潘洛斯阶梯图表给了我创作《盗梦空间》的灵感,同时,著名的阿根廷作家豪尔赫·路易斯·博尔赫斯的作品也对我有所启发。博尔赫斯创作了各种有关悖论的、令人惊奇的不可思议的短篇小说。而我觉得电影的特质更适合表达悖论、递归性以及内嵌的世界。


斯特恩:制作一部太空史诗巨作一直是您的梦想吗?


诺兰:是的,我非常想制作一部太空巨作。七岁的时候,我第一次观看了影片《星球大战》,我从未忘记那种惊人的体验。那种通过银幕的吸引把你带入到一个不同的星系的可能性。正是这部影片的成功促成了《2001 :太空漫游》的出现。我的父亲带我到伦敦莱斯特广场中拥有最大银幕的一家影院观看了电影《2001 :太空漫游》,这次观看使我的身心都得到了升华。影片的制作规模;逃避现实的可能性;惊险万分的场景;穿越宇宙的特殊技艺……无不让我感到惊叹和敬畏。这种观影经历让我明确了自己的目标,如果有机会把这种体验带给当今的观众,我就一定会努力去实现这一目标。


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斯特恩:您提到了《星球大战》和J.J. 艾布拉姆斯执导的《星球大战:原力觉醒》,您曾经对执导这部影片感兴趣吗?您曾经试图去执导这部电影了吗?


诺兰:我很兴奋地看到J.J. 艾布拉姆斯准备去做这件事。我也很高兴看到他正在拍摄影片并真正建造了“千年隼号”。不管我是否曾经想去执导这部影片,事实是我可能根本不敢去触及它。艾布拉姆斯大胆地再次采用了《星际迷航》的手法,这的确需要真正的勇气。我更喜欢试着去做一些我自己的事情,而不是背负着全世界人们的期盼——特别是像我一样四十多岁这一代人,他们把有关《星球大战》的每一点新消息都当成是生死攸关的大事——这样的重担是我难以想象的。但我的确为他正在做的事情感到非常兴奋。


斯特恩:您在电影《星际穿越》中塑造的全美国在干旱的尘暴区中的中西部农场背景,是受到了电影《超人:钢铁之躯》中超人克拉克·肯特成长环境的启发吗?


诺兰:是的,在超人的神话故事中,美国的漫画总是最富权威和说服力的。在我接触这个电影项目之前,这个剧本本来是为史蒂芬·斯皮尔伯格准备的。那时我意识到我们将不得不自己种植玉米时,我给扎克·施奈德打了电话问到:“你们种了多少玉米呢?”他告诉我他们种植了300 英亩,花了好多钱,可我们最后种植了500 英亩玉米。但事实证明,我们最终不仅卖掉了所有的玉米,还获得了极为丰厚的利润。


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编辑:高珊



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